苗族的音乐舞蹈(2)

二、游方歌

“游方歌”即情歌，是苗族男女青年在“游方场”上用以交流思想、倾诉爱慕思恋之情的曲调。比较简单的是一段体曲式即一句乐曲作无限反复，只在结束时才加上一至二小节用前词唱的尾声收尾的曲式。

“游方歌”中，曲调最优美的要算凯里、雷山、台江交界地带的“5136”四声音阶徵调式民歌。这种曲式结构多为Ａ、Ｂ两段体。Ａ段为主体，低回委婉，优美动听，旋律进行像歌剧中的“咏叹调”；Ｂ段为歌尾，速度较为明快，近似于歌剧中的“宣叙调”，结束时速度缓慢、节拍自由与Ａ段相呼应。整个曲调每个乐句的终止音都是主音“5”的拖腔，母音“3”是一个游移不定的变化音级，上行时较快地滑向“徵”音得到解决，下行时则缓慢悠长地滑经“官”、“羽”两音才解决到主音“5”。不论主音“5”还是游移音“3”，其拖腔都很长，演唱时讲究强弱起伏，均用假嗓、气息深厚、音量轻柔、表达入微的感情。

三、古歌、酒歌

“古歌”、“酒歌”是苗族人民生活中常见的民歌体裁。时逢佳节或婚姻喜庆饮酒，人们常用酒歌来祝福酬谢；席间酒后，老人们往往用酒歌曲调来传唱历史、歌颂民族英雄和祖宗的业绩。酒歌曲调旋律起伏不大，庄重严肃，带朗诵风格，常常是一个章句的无限反复，仅因歌词调值不同而稍有变化。

苗族民族歌从调式上看，多数属有大调色彩的徵调式，以“5”音为主；其次是小调性的羽调式，以“6”间为主；再次才是“2”音上的“商”调和“1”音上的宫调。以“3”音为主的角调式，“5”音徵调和“2”音商调式交换或转调的歌曲也有，但较少。苗族用音简炼，多数为四或五个音组成。在旋律上，四度、五度、八度跳跃在“飞歌”中很突出，级进不大，小三度的跳进在“古歌”、“游方歌”中较少。

苗族声乐的特点，酒歌、古歌、大歌主要是平行乐句和模进乐句，第三、五句是第一句的重现，第四、六句是第二句的反复，只是在乐句中加进一些装饰音。