提线木偶戏,古称悬丝傀儡,它的起源,竟然与汉高祖刘邦密切相关!
汉高祖刘邦曾在平城被匈奴王冒顿的大军四面围困。冒顿之妻阏氏带领强兵扎在平城的一面,等待时机攻城。
一个多月后,平城的汉军粮草已经吃尽了,饿死官兵无数,又无援军解救,孤城危在旦夕,军心浮动,刘邦急得心如火焚。
刘邦的谋士——护军中尉陈平查访得知:冒顿原是个好色之徒,暗中寻花问柳,阏氏妒忌心重,经常醋海兴波。
陈平利用冒顿的弱点和阏氏的醋坛子心理,令工匠制作了好多木偶美女,每尊木偶人装置几根丝线,穿上漂亮的衣裳,再令士兵每天提线引木偶美女在城堞孔穴之处走动,手舞足蹈,木偶美女远看绰约多姿,美艳异常。
阏氏误以为平城美女如云,心想:“攻下平城之后,好色的丈夫冒顿必然会选美纳妾,冷落我这结发元配”。阏氏越想越不妥,便下令退军,撤离平城。就这样,木偶美女帮助刘邦解了平城之围。
刘邦登基以后,感念“木偶美女”于国有功,赐每尊“偶人”以贵妃、贵嫔、贵人等封号,并将这些木偶作为国宝珍藏在御库中。
到汉文帝时,乐府仿造傀儡,在宫廷演出,还作为迎宾嘉会和敬神驱邪仪式。
傀儡受过汉高祖的御封,便提高了傀儡戏艺人的身份地位。过去,戏曲艺人被称为“戏子”、“脚色”,属于下九流,不登大雅之堂,不得科举考试;惟独傀儡艺人被尊为“先生”,而且可以参加科举考试。
傀儡轻台搭为“八卦棚”,演师身穿长衫在围屏内操纵木偶,不可抛头露面,称“内帘四美”,戏班则称“四美班”(旧时的提线木偶戏分生、旦、北、杂四个行当,由四个演师分别担任)。
凡是官府要演傀儡戏,要称“请戏”。若遇“人戏”与傀儡戏同时在一个地方演出,须让傀儡轻起鼓先演,这叫“前棚傀儡后棚戏”。
闽南人提线木偶它历史悠久,源远流长。至清道光年间,为演出七天七夜的连台本戏《目连救母》,增加副旦一名,即生、旦、副旦、北、杂五个行当,称“五名家”。共有三十六尊木偶形象,可以演四十二部传统剧目。
一个不过六平方米的戏棚,傀儡一登场,可以驰骋千万里,呈现千百年来的历史画卷。明万历年间,礼部右侍郎、东阁大学士、晋江人李九我为提线木偶戏撰书一联:
顷刻驱驰千里外
古今事业一宵中
这副对联高度地概括了木偶艺术的特色,流传至今成为木偶戏棚前的对联。
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